色彩的錯視與幻覺
當外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現象叫做視覺后像。視覺后像的發生，是由于神經興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產生相繼對比，因此又稱為連續對比。視覺后像有兩種：當視覺神經興奮尚未達到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經興奮過度而產生疲勞并誘導出相反的結果叫負后像。無論是正后像還是負后像均是發生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。
正后像
節日之夜的煙花，常?？吹綏l條連續不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現電燈光的影像。以上現象叫正后像。電視機、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術也是利用這個原理發明的，在電影膠卷上，當一連串個別動作以16圖形／秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續的動作?，F代動畫片制作根據以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續起來放映，即復原成連續的動作。
負后像
正后像是神經正在興奮而尚未完成時引起的，負后像則是經興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當你長時間兩分鐘以上的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉移到一張灰白紙上時，將會出現一個青色方塊。這種現象在生理學上可解釋為：含紅色素的視錐細胞，長時間的興奮引起疲勞，相應的感覺靈敏度也因此而降低，當視線轉移到白紙上時，就相當于白光中減去紅光，出現青光，所以引起青色覺。由此推理，當你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見下表。
又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地兩分鐘以上注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續注視背景的同一地方，背景上就會呈現青色方塊。這一誘導出的補色時隱時現多次復現，直至視覺的疲勞恢復以后才完全消失。這種現象也是負后像。明度對比也會產生負后像。
先看的色彩 后看的色彩 對比后的色彩感覺
紅 橙 黃味橙
紅 黃 綠味黃
紅 綠 藍味綠
紅 藍 綠味藍
紅 紫 藍味紫
橙 紅 紫味紅
橙 黃 綠味黃
橙 綠 藍味綠
橙 紫 藍味紫
橙 藍 紫味藍
黃 紅 紫味紅
黃 橙 紅味橙
黃 綠 藍味綠
黃 藍 紫味藍
黃 紫 藍味紫
綠 紅 紫味紅
綠 橙 紅味橙
綠 黃 橙味黃
綠 藍 紫味藍
綠 紫 紅味紫
藍 紅 橙味紅
藍 橙 黃味橙
藍 黃 橙味黃
藍 綠 黃味綠
藍 紫 紅味紫
紫 紅 橙味紅
紫 橙 黃味橙
紫 黃 綠味黃
紫 綠 黃味綠
紫 藍 綠味藍
灰色的背景上，如果注視白色或黑色方塊，迅速抽去白色或黑色方塊，灰底上上將呈現較暗或較亮的方塊。
視覺負后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發生困難。例如，初學色彩者在練習看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節奏，避免視覺疲勞。
同時對比 結果使相鄰之色改變原來的性質，都帶有相鄰色的補色光。
例如：
同一灰色在黑底上發亮，在白底上變深。同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向。紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現象又稱為邊緣對比?，F將色彩同時對比的規律歸納如下：
1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。
2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色。
3、補色相鄰時，由于對比作用強烈，各自都增加了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。
4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。
5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。
強化同時對比效果的方法：
（1）提高對比色彩的純度，強化純度對比作用；
（2）使對比之色建立補色關系，強化色相對比作用；
（3）擴大面積對比關系，強化面積對比作用。
抑制的方法：
（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；
（2）破壞互補關系，避免補色強烈對比；
（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；
（4）縮小面積對比關系，建立面積平衡關系。
例如：橙色底上配青灰能強化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。
伊頓在《色彩藝術》中指出：連續對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關系建立時，才會滿足或處于平衡。視覺殘像的現象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應的補色來對任何特定的色彩進行平衡，如果這種補色沒有出現，視力還會自動地產生這種補色?；パa色的規則是色彩和諧布局的基礎，因為遵守這種規則便會在視覺中建立精確的平衡。伊頓提出的補色平衡理論揭示了一條色彩構成的基本規律，對色彩藝術實踐具有十分重要的指導意義。如果色彩構成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補色構成，是提高藝術感染力的重要手段。
補色平衡理論在醫療實踐中已被廣泛采用。根據視覺色彩互補平衡的原理，醫院手術室、手術臺、外科醫生護士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫生因手術中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發生視覺殘像而影響手術正常進行。
色彩的前進與后退感
色彩具有前進、后退感是色彩設計者共同感興趣的問題。從生理學上講，人眼晶狀體的調節，對于距離的變化是非常精密和靈敏的，但是它總是有一定的限度，對于波長微小的差異就無法正確調節。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網膜上形成內側映像；波長短的冷色如藍、紫等色，則在視網膜上形成外側映像。因此暖色好像在前進，冷色好像在后退?！?/font>
色彩的前進、后退感除與波長有關，還與色彩對比的知覺度有關，凡對比度強的色彩具有前進感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進感，低純度之色具有后退感。色彩的前進、后退感形成的距離錯視原理，在繪畫中常被用來加強畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠可選擇冷色，色彩對比度也應減弱；為了使前景或主體突出應選擇暖色，色彩對比度也應加強。
色彩的膨脹與收縮感
據說法蘭西國旗一開始是由面積完全相等的紅、白、藍三色制成的，但是旗幟升到空中后在感覺是三色的面積并不相等，于是召集了有關色彩專家進行專門研究，最后把三色的比例調整到紅35％、白33％、藍37％的比例時才感覺到面積相等。這究竟是什么原因呢？
因為當各種不同波長的光同時通過水晶體時，聚集點并不完全在視網膜的一個平面上，因此在視網膜上的影像的清晰度就有一定差別。長波長的暖色影像似焦距不準確，因此在視網膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一種擴散性；短波長的冷色影像就比較清晰，似乎具有某種收縮性。所以，我們平時在凝視紅色的時候，時間長了會產生眩暈現象，景物形象模糊不清似有擴張運動的感覺。如果我們改看青色，就沒有這種現象了。如果我們將紅色與藍色對照著看，由于色彩同時對比的作用，其面積錯視現象就會更加明顯。
色彩的膨脹、收縮感不僅與波長有關，而且還與明度有關。由于“球面像差”物理原理，光亮的物體在視網膜上所成影像的輪廓外似乎有一圈光圈圍繞著，使物體在視網膜上的影像輪廓擴大了，看起來就覺得比實物大一些，如通電發亮的電燈鎢絲比通電前的鎢絲似乎要粗得多，生理物理學上稱這種現象為“光滲”現象。歌德在《論顏色的科學》一文中指出： “兩個圓點同樣面積大小，在白色背景上的黑圓點比黑色背景上的白圓點要小1／5。”同一個人。日出和日落時，地平線上仿佛出現一個凹陷似的，這也是光滲作用而引起的視覺現象。
寬度相同的印花黑白條紋布，感覺上白條子總比黑條子寬；同樣大小的黑白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。超市中，小商品、小包裝若要使它顯眼一些，宜采用鮮艷的淺色；如果要它顯得高貴精致，宜采用沉著的深色或黑色。為了擴大建筑或交通工具的室內空間感，色彩設計宜采用乳白、淺米、象牙等淡雅明快的色調，像衛生間等特別狹小的空間還可以利用鏡子作墻面，利用鏡子的反射來增加面積的寬暢度和明亮度。
流行色
流行色 FashionColor
一、流行色概念
流行色的英文名稱是Fashion Color，意為時髦的、時尚的色彩。
二、流行色研究機構
世界上許多國家都成立了權威性的研究機構，來擔任流行色科學的研究工作。如：倫敦的英國色彩評議會BRITISH COLOUR COUNCIL， 紐約的美國紡織品色彩協會AMERICAN TEXTILE ASSOCIATION及美國色彩研究所AMERICAN COLOUR AUTHORITY，巴黎的法國色彩協會LOFFICIEL DELACOURLEUR，東京的日本流行色協會等。1963年，英國、奧地利、匈牙利、荷蘭、西班牙、聯邦德國、比利時、保加利亞、日本等十多個國家聯合成立了國際流行色協會INTER COLOUR。中國于1982年加入。國際流行色的預測是由總部設在法國巴黎的“國際流行色協會”完成。國際流行色協會各成員國專家每年召開兩次會議，討論未來十八個月的春夏或秋冬流行色定案。協會從各成員國提案中討論、表決、選定一致公認的三組色彩為這一季的流行色，分別為男裝、女裝和休閑裝。國際流行色協會發布的流行色定案是憑專家的直覺判斷來選擇的，西歐國家的一些專家是直覺預測的主要代表，特別是法國和德國專家，他們一直是國際流行色界的先驅，他們對西歐的市場和藝術有著豐富的感受，以個人的才華、經驗與創造力就能設計出代表國際潮流的色彩構圖，他們的直覺和靈感非常容易得到其它代表和世的認同。
三、流行色預測理論
流行色的預測涉及到自然科學的各個方面，是一門預測未來的綜合性學科，人們經過不斷的摸索，分析，總結出了一套從科學的角度來預測分析的理論系統。
時代論：當一些色彩結合了某些時代的特有特征，符合大眾的認識、理想、興趣、欲望時，這些具有特殊感情力量的顏色就會流行開來。如：70年代由于尼克松訪華引起的中國熱，帶領了中國及東方特色的傳統色彩風靡于世；由于近些年環境污染的不斷加劇，海洋色，水果色、森林色成為大眾所熱衷的喜好。
自然環境論：隨著季節的變化，自然環境的變化對人的影響，不同季節的人們喜愛的顏色也隨著環境的變化而改變。國際流行色協會每年發布的流行色也分為春夏季和秋冬季兩大部分，春夏的比較明快，具有生氣，而秋冬的則比較深沉、含蓄。
生理心理論：對于流行色的研究必須要考慮人們的審美心理，人們反復受到一種顏色的視覺刺激一定會感到厭倦，從色彩心理學的角度來說，當一些與以往的顏色有區別的顏色出現，一定會吸引人們的注意，引起新的興趣。
民族地區論：各個國家，各個民族由于政治、經濟、文化、科學、藝術、教育、宗教信仰、生活習慣、傳統風俗等的因素不同，所喜愛的色彩也是千差萬別的。中東的沙漠國家，因為很少看見綠色，幾乎所有的國旗上都有綠色的標記。法國人對草綠色有很強的偏見，因為這能讓他們想起法西斯的陸軍軍服。
優選論：優選論的觀點是從前一年的消費市場中找出主色構成下一年的流行色譜，這是因為色彩的流行常帶有慣性的作用，建立在市場統計的理論基礎之上。